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试论韵味论朱自清散文的女性韵味论文摘要范文

试论韵味论朱自清散文的女性韵味论文摘要范文内容导读:

  通过分析朱自清的三个名篇和其它作品,论证其文艺性散文具有丰富的女性韵味,即景抒情多比照女性特质来写,以及对情感体察入微,笔法细腻。

  散文女性韵味表现特征阅读朱自清前期的写景记游的散文,会感觉到其中流溢出的女性韵味。这种韵味有时散见于作品中的某些片断,有时笼罩着整个篇章,给人以独特的审美感受。搜寻其中的奥秘,发现这韵味主要来自于下述两个层面:一是写景抒情多比照女性特质来进行;二是作者笔法的细腻和对情感的体察入微显示出了女性的特点。

  朱自清散文女性的韵味的第一个特点可以从两个角度去把握:在他的某些散文里,他常常以与女性特征有关的形象来设喻。让读者在体会景色的美时感受到女性的美;而他的《桨声灯影里的秦淮河》、《荷塘月色》和《绿》这三个名篇则几乎用整个篇章各有侧重地借写景来显示女性形象,达到了景物与女性形象的完美统一,显现出了独特的艺术魅力。

  在中国传统的文人笔下,总是喜欢把女人与鲜花联系在一起,以鲜花比美人。朱自清则反其道而行之,借女人来比鲜花,而是注意拿女性的某个或某些具体特点来比鲜花,既体现出观察的仔细,又传达出了女性韵味。我们来看这段文字:“那花(紫藤花)真好看;一缕缕重重的细丝,将她们悬在那数皲裂的臂上,临风婀娜,真像嘻嘻哈哈的小姑娘,真像凝妆的少妇,像两颊又象双臂,像胭脂又像粉。”(《一封信》)(朱自清,1986)。作者用“嘻嘻哈哈的小姑娘”比喻花,既表现了花具有天真活泼、纯真可爱的小姑娘一般的魅力,又渲染了喜悦的气氛。这里设喻的角度是面部特征,对于那颜色,那柔美的姿态,作者更以少妇红润的双颊和婀娜的双臂比喻。凭借这些比喻,作者赋予了紫藤花女性的特质。在《看花》(朱自清,1990)中的一段描写情的文字中,作者从整体透露出的韵味设喻,给读者这样的感觉:表面写花,实质写的是卖花姑娘;言语上说爱花,内心深处爱着的是有栀子花似的天然风韵的卖花姑娘。试看文段:“栀子花不是什么商品,但我喜欢那白而晕黄的颜色和那肥肥的个儿,正和那些卖花的姑娘有着相似的韵味。栀子花的香,浓而不烈,轻而不淡,也是我乐意的。我这样便爱起花来了。也许有人会问,‘你爱的不是花吧?’这个我自己其实也不大弄得清楚,只好存而不论了。”后面的问答中,作者略显含蓄地承认了自己爱的就是卖花姑娘,但在表述中借助了栀子花这个载体。

  由于水的特性与女性有着某些天然的联系,作者也往往喜欢在水和女性之间作文章。最有名的莫过于曹雪芹说的“女人都是水做的骨肉。”自然,朱自清在写水时也断然忘不了女人。如《瑞士》的一段文字便是很好的例证:“瑞士的湖水一例是淡蓝的,真正平得象镜子一样。太阳照着的时候,那水在微风中摇晃着,竟然是西方小姑娘的眼……也有风大的时候;那时水上便皱起粼粼的细纹,有点颦眉的西子。”作者用“西方小姑娘的眼”作喻体,描绘出了湖水在日光下金黄的颜色,湖水的亮泽和熠熠生辉,形象化了湖水的迷人。“颦眉的西子”描绘出了阴雨天湖水的另一番景象;柔美之中微露忧郁,获得了中国古典美的意趣。文段中,小姑娘的眼和西子的颦眉共同表达了湖水的女性化的特征。没有去过瑞士的读者可以凭这两个形象去揣摩瑞士湖光水色的醉人美景。

  不过,上面撷取的几个比喻只是从某个断面显示出了朱自清散文的女性韵味。真正能从整体上全面显示这种韵味和魅力的还是他的三个名篇:《桨声灯影里的秦淮河》《荷塘月色》《绿》。

  《桨声灯影里的秦淮河》(朱自清,1990)记叙的是朱自清与著名作家及学者的俞平伯的秦淮河之行。在这个作品中,作者始终注意了现实写景与秦淮河历史背景相钩连,通过景物和历史来观照女性,使文章揭示出的女性意象染上了历史的色彩,富有历史的沧桑感。历史中的秦淮河早已与 结下了善缘,唐代杜牧便写有《夜泊秦淮》的诗句:“烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家,商女不知亡国恨,隔江犹唱后花。”至明清之际,秦淮河一带更是日趋繁荣,孔尚任的一曲《桃花扇》不知醉倒了多少风流才子。朱自清在进入秦淮河写景时,由水波和薄霭迅速突入历史的氛围,笔触所及当年的秦淮艳迹,引起对《板桥杂记》和《桃花扇》有关场景的联想。于是作者感到了所聚小船的不堪重载,这种感觉来源于沉甸甸的历史感,来源于像李秀君一样的无数 的悲欢离合的身世。此时的作者历经的是当年秦淮的纸醉金迷之境,是当年的销魂释骨之乐,并且借此来冲淡现实的忧愁超脱生活中的苦闷。这里的女性形象主要通过历史来折射出。

  在接下来的写景中,作者立足现实,从秦淮河的冷水,晕灯和明月中透视出女性的形象,但仍然能见出历史的痕迹。作者写道,尽管秦淮河已今非昔比,但眼前的歌妓的画舫、笛韵和吱吱的胡琴声还是能使人想到眼前的秦淮河之水仍是当年绿茵陈酒的秦淮水。借助清清的水,也能辨出薄薄的秦淮河之夜当年的丰姿。在作者的视觉中,秦淮之水是现实和历史交织的实体,其中的联系项为歌妓。通过这种逻辑,读者从水中可寻出女性的形象。

  作者写灯光是黄而有晕的,整个夜幕中的秦淮河则仿佛笼上了一团光雾,还有明月的瘦削,垂杨柔细的枝条在月光中浓浓的影子,还有那天际边的曲线,这一切突出地表现了作者所说的秦淮河的“腻人”,显示出了作者认定的女性美在温柔的风韵。从作者的写景抒情中可以见出,秦淮河如诗如画又如梦,景物中蕴涵的女性形象是艺术化的、理想化的甚而是梦幻化的。正因为如此,作者在后来的纠纷中拒绝了歌妓。虽然作者说是道德的因子压抑了自己,但是,作者不愿意让自己意想中的女神化的秦淮意象受到亵渎应是更重要的原因。

  如果说《桨声灯影里的秦淮河》写的是有浓厚历史感的女性意象,那么在《荷塘月色》(朱自清,1990)中,作者立足现实的写景,从中凸现一个无

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比温柔的可望而不可即的女性意象,以此来抒发自己淡淡的哀愁。从景物的选取来看,作者描写的是淡淡的月、轻轻的风、柔美而多姿的荷叶荷花、柔而乳白的水雾、微微的轻香和喧闹的蛙声,这些景物共同的特点是静谧,柔美(蛙声以动衬静),构成了睡美人的姿态。这正好符合朱自清说的“我以为艺


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