设计,后现代设计现象批判

内容：后现代是信息，的设计呈现出独特的现象。区别于现代主义设计的“形式追随功能”，后现代设计对形式与功能有特定的理解；反设计、非物质化的设计的产物。对后现代设计的深思小学英语教学论文关于对它的批判，在批判中，设计显露出其本性。

词：后现代反设计非物质化
所处的被称为后现代，信息技术正以前所未有的力量转变初中数学教学论文着的生活，深刻地影响了人类的认知领域和方式。“正在以讲究良好的形式和功能的文化转向非物质的和多元再现的文化。文化被恰当地说成是严密的逻辑原则的衰败，其特点是相反的和矛盾的现象总是呈现。”而来的是，后现代设计也呈现出独特的现象。
现代主义倡导二元对立的认知方式，方式奉行非此即彼、非好即坏的标准，心则是一套去除差别而求同一的整体性观念，亦即寻找把握和认知世界的本体论根源。所谓本体，亦指终极的有着，也表示事物内部根本属性、质的规定性和本源。自启蒙以来的哲学根本上是本质主义哲学，它追求永恒自明的真理，追求确定性和明晰性。现代主义设计奉为经典的“形式追随功能”哲学的。产品的形式和功能，本是合二为一的，但在二元对立的哲学思维中，功能本质对于形式具有绝对的话语权，而形式只不过是功能的附庸。如此，“形式追随功能”也就意味着设计的美感来自纯粹的功能，此种功能主义亦即本质主义。，对于产品而言，本质的功能才是永恒自明的真理，功能才是确定的，才是变中之不变者，流动中之恒定者。而形式是短暂的、瞬间的、变化的。穆特休斯所言，“想在机械产品上的，是平滑的形式，简化到只剩下了最的功能。”现代主义设计正是基于本质主义而与历史主义划清界限，以而了它的化和大众化。
现代主义追求永恒不变的真理和终极性价值，遭到后现代主义的扬弃，“在走向后现代的历程中，那种对科学、道德、宗教和艺术所的永恒性（本体论）理由或认知（认识论）理由的仲裁者的哲学已经终结，在新解释学与解构哲学声势夺人的今天，再有着一门只关心具有根本性理由的超级科学已值得怀疑；再抱持在人类生活的思想和艺术实践中有着着原理的，已显得可笑；再固守有独立于历史和社会进展之外的永恒不变的哲学理由，似乎就有些荒诞了。”后现代主义对终极价值观的否定，意味着在对产品功能的理解上，功能是产品追求的终极价值。对于产品而言，更加的是它的象征、风格和时尚，而赋予它的任何理性是道德理由。，在形式与功能的联系中，形式挣脱了功能的束缚而独立，形式的作用小学数学教学论文表达功能，其本身造型符号，承载着某些特定的内涵，当形式与功能发生矛盾时，形式也有其独立有着的价值。，也须追问何为功能？在现代主义设计中，产品的功能是确定的、明晰的，功能亦即实用。而在信息，现代精神遵奉的确定性和明晰性让不确定性和模糊性。，后现代设计在功能上模糊了设计的实用性，设计的目的是实用功能，以而后现代设计呈现为独特的反设计现象。
“后现代主义是以消解认识论和本体论，即消解认识的明晰性、作用小学数学教学论文的清晰性、价值本体的终极性、真理的永恒性这一反文化、反美学、反文学的‘游戏’态度为其认识论和本体论的。”[3]后现代主义这一反认识论、反本体论的立场，是基于反中心性、反元话语、反二元论、反系统性的思维向度的。“反”的经验是后现代独特的产物。对于设计而言，“反”的现象迫使追问是设计、是好设计。事实上，上世纪60年代的波普设计已开始了推翻现代主义设计标准的征程，并进展了一套新的设计标准。传统的“好设计”开始受到质疑，无视“形式追随功能”的现代主义运动论述，强调产品的趣味性和可消费性，并且“对于产品而言，更加的是它的象征、风格和时尚，而赋予它的任何理性是道德理由”。波普风格的家具作品出软雕塑的特点，在体型上含糊不清，在视觉上与其他物品的联想来强调其功能。而意大利的激进设计则是反设计的典型形态，它宣布了绝对随意性、新模糊性的来临。对于激进设计而言，的产品的功能，亦即产品不实用功能的载体，实用功能产品与生活的联系，设计也设计的有实用价值的产品，设计生活方式，设计的理性浅析导向用情绪、感官的价值取代。激进设计以纯艺术运动设计的灵感，产生了化的作品来嘲讽经济和文化现象。致力于“逃避的设计”，用如诗般的和非理性的策略教学论文表达了以可怕的日常生活逃脱的尝试。索特萨斯曾于1970年发表过这样的：“我想知道，在设计的时候有着这样的点——它能以某种方式生活，我的意思是以某种方式认识并解放。”
意大利的激进主义设计师们，设计师肩负的重任是设计人性化的产品，设计是追求能诗意反应的物品，物品具有内省的功能，而非单纯追求经济利益。，设计师运用创造力来改善的生活质量，而仅是助长避开的资本积累。事实上，激进主义设计师对于消费是持强烈的反对态度的，Superstudio自称的定位是批判地和社会进展相对峙。反设计明确提倡坏品位，一般人对好的设计与庸俗的被颠倒过来，通俗文化被风格化成的高层文化，Mendini本人曾主张把“平庸地规划”当成革命性的设计思想，1979年Alchimia的首批作品用彩绘异化经典家具的方式，讽刺、机智地将包豪斯传统庸俗化。平庸设计了一条通向艺术的道路。，设计作品模糊了同艺术品的边界，“在这一非物质社会中，设计产品正在迅速地与艺术产品靠拢，设计正在与艺术创造接近。”[4]边界的模糊，亦即二元对立的传统思维的瓦解，传统的物质与非物质的对立、与客体的对立、艺术与科学的对立，在后现代都消失了。反设计独特的现象了不同于传统产品设计美学的另可能，即设计中正邪不两立的已经过去。
后现代设计另典型的现象是设计的非物质化，“形式追随机能，而设计便是法则，这句无声的指导原则，此刻已经落伍了，电子的功能已经超乎人的想象以外了。一件微处理器的结构，在感觉上既掌握，是透过形式传达的。”[5]在机器，人与产品的联系非常明确，人体工学决定产品的，形式由功能的视觉化而产生。而在信息，电子科技的引入，产品的工作方式已见，形式自身变成非物质的东西，形式体现功能，而功能已变成超级功能。，决定设计品质的，是结构上的效能，产品语言。利奥塔，在现代主义的传统里，人与物质的联系由笛卡尔的思想确立，而在后现代，则是以非物质方式传达的资讯，电脑和信息传播已经转变初中数学教学论文了传统知识的功能，知识被大规模移入电脑，使其可操作运用的，知识都转化为电脑语言，任何变成数码而传达的知识，都将被淘汰。以物质到资讯的更迭了语言的方式取代了物质的方式，“以此，的努力都会用到管理信息而管理物品。现在的所谓物品，不过是远距离操纵的机器人生产出来，操纵机器人的是某种隐蔽的程序，见的方式和隐在的创造者。”[6]，设计师与产品之间的联系也变成了非物质性的。说以前的机械产品是由内向外塑造而成的，设计师的工作像雕塑家用手赋予物造型的话，那么，在大众传播，设计师传递出去的则是讯号，讯号设计师和使用者之间的媒介，被双方所接受。有了微处理器，技术被呈现出来，这使得电子产品其他的操作元素显著地予以造型，加强其提示功能，，产品的语意比以往任何时候都显得。
后现代设计所呈现出的这些独特的现象，是特定的产物。后现代以一开始现代主义的对立面而出现的，它所具有的怀疑精神和反文化的姿态迫使它不得不重新深思小学英语教学论文现代精神的价值系统，对习以为常的价值标准挑战。，后现代设计也呈现为多元化的倾向，多元化也正契合后现代的“怎么都行”的基调。
文献：
[4][6]马克·第亚尼.非物质社会——后工业世界的设计、文化与技术[M].成都：四川人民出版社，1998：13，4，38.
[3]王岳川.后现代主义文化探讨[M].台北：淑馨出版社，1993：9，12.
[5]Bernhard E·Burdek.工业设计——产品造型的历史、论述及实务[M].胡佑宗，译.台北：亚太图书出版社，2001：358.
作者单位：武汉大学城市设计学院
（责任编辑：王敏）