手风琴,浅谈手风琴艺术创作特点写作策略

手风琴课程教学是以国外引进的一门独立的学科系统，在我国进展已经有一百多年的历史。经过手风琴艺术家几代人的推广和一致的努力，手风琴艺术在已经广大群众雅俗共赏的艺术体现形式，手风琴也以其特有的艺术特点，在我国的音乐进展中占有一席之地。

一、以民族性创作特点，来表达音乐语言

手风琴音乐创作，以国外传入以来，在作品的体现中，无论以所要表达的内容，还是外在的形式，都能地体现出民族的精神，以传统的民俗来宣传具有东方色彩的音乐特点。
手风琴的音乐创作专家，经常以的民间故事中，提取众所周知的题材，手风琴创作所要表达的。如以李遇秋为代表所创作的《崂山道士》，以民间故事为题材的手风琴创作，很强烈的民俗色彩。《崂山道士》所要表达的传奇效果，手风琴的音乐语言，将崂山道士这一化的人物，在手风琴创作的乐曲中，逐渐展现和，让听众带着对经典的民间故事的熟知，在喜闻乐见的故事细节中，跟音乐所要表达的思想同步，一起感悟和沉醉在手风琴的音乐创作中，以创作的背景和所要体现的主题寓意里，来感受作者对于艺术特有的创作感受。

二、以革新性创作特点，来体现审美观念

以手风琴的进展和创作手法来看，手风琴的作品仍然摆脱西方框架的束缚，是多民族的，每民族都属于独特的艺术审美的传统，对于音乐所要体现的方式，在多元文化的影响下，很难做到推陈出新，手风琴作品更多地停留在模仿化和简单化的层次上，在革新的道路上做到标新立异。
为了更好地提升手风琴创作能力，在作品中以独特的创作思维和新颖的体现手法，将传统的民族音乐融入到现代的音乐作品中来，在音乐创作中塑造特定的音乐，手风琴创作专家开始以“反传统”的思维和创作风格，在音乐创作的构思上，以其的创作技艺，来体现独特的演奏手法，使手风琴创作形成的音乐语言比较具有个性，创作出的音乐结构和逻辑体现形式，都显现出革新的色彩。

三、以标题性创作特点，使音乐的表达更

音乐的标题，是手风琴音乐作品共有的特点，几乎每一部作品都会有的标题。鲜明的标题，使作品的音乐语言更具有生动性、充实性、性。一部作品想要表达出细腻的情感，就要将更多的细节精致入微地刻画到音乐中，这就选择出明确的标题，以此为手风琴创作的表达方式。手风琴作品的标题，调动起听众欣赏作品的思绪，对于音乐所要表达的内容，更能具有体现力和说服力，更能手风琴创作生动的要求。这些文字标题，使音乐语言更加具有生动性和性，更能地表达对于生活的想像，听众更好地理解作品的内涵，表达作者的创作意图。

四、以边缘曲式创作特点，来体现音乐的独特结构

在手风琴作品的实际创作中、作曲家常常会冲破传统的规范和形式，突破定型化的结构框架，使作品以新的素质和面貌，来给听众以强烈而深刻的震憾力。悖离传统格式的创作，为手风琴创作者所热衷，对手风琴的曲式，了各样的改造。这些非规范化的音乐曲式，在结构上并完全自由的，还有与传统的结构曲式联系，这些手风琴乐曲既有突破，又有与传统的乐曲保持联系的曲式即边缘曲式。
边缘曲式的手风琴创作跟作曲家对待的人生和社会的感受密切的联系，作曲家的人生观和价值观，长期的创作理念，都能潜移默化地影响作品的创作质量。在创作中，作曲家将对待人生和历史的感受，深刻地在作品中表达出来，以此来感染听众，打动听众内心的情感世界。
手风琴作品的艺术创作特点，是对手风琴艺术所体现出特点的。的。对手风琴艺术创作特点和掌握，对手风琴创作的体现能力，要保持所创作作品的独特点，也综合手风琴创作的不同体裁，跟国际手风琴艺术进展比较，我国手风琴事业的进展还显得十分薄弱。在手风琴创作呈现多元化进展的，手风琴创作各有千秋，却也互相交流、取长补短，在进展创作中百花齐放，将手风琴的艺术创作特点发挥到极致。
(作者单位云南省红河州蒙自市红河学院)