谈谈针法装饰针法与面料肌理重塑学位

【摘要】本课题将视角放在了传统刺绣工艺技法的研究上，从基本技法的收集、整理入手，通过基本针法与解构重组后的针法实现的面料肌效的比较，探讨装饰针法与面料肌理重塑之间的关系。
【关键词】刺绣装饰针法面料肌理再造
1006-9682（2012）11-0049-02
随着服装产业的快速发展，服装领域竞争日渐激烈，过去片面强调造型色彩的设计方法已逐渐失去市场，取而代之的是以改造面料肌理来开创个性化的服装设计。基于这一现状，本课题将视角放在了工艺技法的研究上，从中国传统手工工艺技法的收集、整理入手，利用传统手工艺与新时代下的审美原则的结合，展开对服装面料进行“新外观”改造的方法研究。

一、装饰针法工艺特征与肌效

服装面料肌理重塑是今天的服装设计者实现服装作品，使之达到震撼的视觉效果的重要途径之一。要实现面料重塑，可使用的工艺手段很多，刺绣作为古老而又传统的手工艺中的一支，是帮助设计者实现面料新肌效的有效方法之一。
就刺绣的针法而言，以其表现效果可分为两个大类：传统针法（包括平绣、平金）和装饰针法。装饰针法包括：打子、拉锁子、辫子股、扣针、填高秀、补花绣、戳纱绣、纳纱绣、夹锦等等。文章因篇幅有限，并不能逐一展开，这里只选择几种极具传统工艺特色，又易形成面料塑形的刺绣装饰针法进行进一步的分析，以期望通过对传统技法的整理、解构，实现平面材料的重塑。
1.填高绣
填高绣是刺绣的装饰针法之一。刺绣变体绣的一种，又有很多称谓：“迭绣”、“凸绣”、“凸高针”、“肉入针”，旧称“填高绣”。主要工艺特征是在绣制前先在花纹处加入填充物，之后在所垫物上以丝线绣制花纹。填充物可以加芯线，也可以垫上棉花等物。
2.补花绣
补花绣也称补布绣，在民间刺绣中实为常见，刺绣出来的图案纯朴中透出华丽，不同民族与地区的补布绣呈现出强烈的地域特点。基本的施针方法为：首先将布按设计好的图案进行修剪，可以在修剪成型的布片内填充硬纸优秀论文查重www.618jyw.com
片、薄棉等，经拔花、粘合等工序做出所需的花型图案，最后将花型图案绣缀于布面上，绣缀也可用多种针法，可以根据效果需要选择。
3.辫子绣
这也是刺绣的一种变体，在我国苗族传统的服饰装饰刺绣中极为常见，绣出的图案极具立体感，风格特征鲜明，很适合在面料肌理改造中使用。基本的方法为：先将多股绣线编结成辫子股，也可以用钩针钩辫子花的方法实现对绣线的改造。编好的绣线宽度约2毫米，然后用编好的绣线进行堆绣，最终填满整个图案，使图案与面料形成独特的凹凸质感，如同在布料上进行了浅浮雕一般。以此法成型的图案表面呈紧密的绒状触感，图案厚实较硬挺，不需填充也能形成突起的立体感，见图1。
4.锁 针
锁针通常用于织品的锁边，由绣线圈套组成，因绣纹效果似锁链而得名。绣纹装饰性强，富立体感。现代此种方法运用更为灵活，既可以结边，也可以用它刺绣多种图案。锁针又可分为连锁扣、空心扣、结边扣等，以实现不同的图案需要。
在镂空绣中主要的针法就是锁针，其方法是先按图案要求沿纹样边缘施锁针，紧密的针脚在织物上勾勒出图案的轮廓与形状，锁针有效地对织物产生了固定的作用，锁针完毕剪去部分底布，在面料中实现镂雕效果，见图2。

二、装饰针法实现面料重塑

传统的刺绣针法，为我们改造面料提供了必要且有效地工艺手段，帮助我们实现面料的雕塑。同时，传统的技艺手段的融入，无疑更增加了作品的民族特征、鉴赏趣味及审美价值。许多服装面料改造中展现的浅浮雕效果，无疑都受益于这些传统的技艺。[3]

1.解构针法营造浮雕触感

在创作中不拘泥于传统工艺，尝试将多种工艺手段穿插组合或提炼简化，创造出灵动的浮雕质感的面料，一直是许多设计者不断努力尝试与追求的。就刺绣技法来看，解构后的传统刺绣针法，呈现出更多元化的、更新奇的色彩。
图3是意大利服装品牌PROJECT ALABAMA在2004年秋冬发布会中展示的作品，创作者借用平金绣的扎线方法，用本色布包出绳条，盘缝于图案四周，用凹凸肌理产生的光影效果突出图案形状，同时在局部纳缝入类似棉绳编结的图案，更丰富了面料层次感，简约朴素，既传统又富现代感。[4]在图4中，设计者采用补布绣的技法，以设计好的图案要求将面料裁剪成花瓣状，经拔花工艺后施针缝缀于绣面上，施针的方法除了传统的扣锁针法外，还加入同色绒线进行直针刺绣，针法简洁充满手工感，且极具装饰效果，丰富和增加了面料的质感。经过设计者们重组和提炼后的刺绣技艺，不仅更好的实现了面料的重塑，更体现出时代审美性。

2.解构针法营造空灵镂雕

古老的刺绣工艺魅力无穷，除了以“加法”的形式在平面材料中作图案或肌理装饰以外，还可以帮助我们以“减法”的形式重塑原始材料，实现镂雕般的质感。在文章前面介绍过的锁针法，就是最常用的实现此肌理效果的针法。不过单一的针法往往不能满足设计者求新求变的创作需求，多种刺绣技艺与针法的借用、重组，实现更新奇的面料“镂雕”，更激发了服装设计师的创作。
“ThreeAsFour”在2004伦敦春夏服装展中的设计作品中，用色单纯、材质丰富、工艺独特，向我们呈现出了新奇的镂空质感。[4]设计师使用了不同光泽的银色材料，将面料按设计需求进行剪裁，剪裁后的片状面料通过看似随意的无序排列重组，成为构成服装的基本面料。各片状面料间穿插叠加，仅使用简单的直针进行纳缝，使之连接，片与片之间有的叠加形成凸起的立体层次。由此不难看出，面材料的重塑其所展现出来的魅力，能够使服装更具个性化特征，更具有艺术张力，[5]见图5。

三、非常规纳绣材料营造新触感

在平面素材中营造浮雕感，就必不可少使用到各种絮填材料，按预期纹样填充，使之局部膨胀，以产生凹凸肌理。填充物除了传统的线、棉花、布料外，很多设计者还会使用到包括纸、塑料、金属、石材等，而对于这些材料的使用方式也可以是打破常规的。笔者在填充物塑形时，曾尝试以纸为填材，将其打成纸浆，去掉多余的水分后，加入粘合物并按要求塑形。其特点是原材料极易获得，易按需求塑出形状，操作相对简便。当然，塑料、金属以及传统的絮填材料都可以根据要求，达到填充的形状与效果，最主要的是设计者应根据预期面料希望呈现的状态，如薄厚、软硬及纹样的立体度进行准确的材料选择，及合理的技术处理。
为满足人们个性化需求下出现的异料的重组、传统工艺的解构运用等这些新理念、新手段，向今天的服装设计者提供了广阔的发展空间，通过传统手工艺“雕塑”过的服装材料，不仅使古老的手工艺有了更新的展示媒介，也为时尚设计师提供了无限的创作源泉。[6]
四、结束语
进入21世纪，时装设计的趋势是以面料材质为创作源泉，通过对材料进行合理的肌理及性能改造，展示设计者与众不同的特色，以满足消费者的个性需求。
本课题将视角放在了传统刺绣工艺技法的研究上，从基本技法的收集、整理入手，通过基本针法展示出来的图案肌效与解构重组后的针法实现的面料塑形的联系与差异比对，探讨装饰针法与面料肌理重塑之间的关系。对传统工艺在服装面料肌理改造中，如何突破传统的材质选择与工艺手段，实现服装材料的新外观。同时，提高服装的外观品质，增强审美感受，体现独特的设计理念和风格，从而使设计作品更具市场竞争力。
参考文献
1 欧阳静.论服装材料的肌理美[J].江南大学学报（人文社会科学版），2003（01）：101
2 陈立.刺绣艺术设计教程[M].北京：清华大学出版社，2005
3 王连海.中国民俗艺术品鉴赏（刺绣卷）[M].济南：山东科学技术出版社，2001
4 Sandy Black. Fashioning Fabrics[M].London： Black Dog Publishing Limited，2006
5 陈培青.论面料的二次设计[J].丝绸，2005（1）：8～9
6Melissa Leventon. Artwear-Fashion and Anti-fashion[M]. London： Thames&Hudson Ltd，2006