北方草原民族游牧主题绘画创作实践与探讨

大漠南北广阔的草原,是北方民族的发祥地,他们的祖先曾在这里生活繁衍,并创造了优秀的草原文化。蒙古族则是北方草原民族的杰出代表,蒙古族古老的文化传统与民间美术深深地造就了一种博大的文化精神以及久远的民风世俗,这些古老的民族文化传统在以北方草原民族游牧为创作题材的艺术家的艺术生涯中产生着无声的影响。进入20世纪80年代中期之后,随着现实主义画风的消歇和艺术本体的复位,美术的神性开始让位于人性的表现,宏大的政治母题被全面民俗生活和情感所取代,是这个时期画家所着力表现的中心。北方草原民族游牧题材提供给当代画坛以新的具有人性化深度和生命原始张力的母题,以蒙古族主题画风成为85新潮后中国人物画创作的重要风格,在当代新现实主义中国人物画中率先得到发展。《北方草原民族游牧主题绘画的创作实践与研究》全文共分五个章节,从五个角度论证和阐述了我对北方草原民族游牧主题绘画在当代新现实主义的中国人物画中的历史意义和现实意义。本文试图梳理历史沿承,探求代表画家、代表画作和流派的特点,通过对北方草原民族游牧主题绘画历史发展之比较,完成从理论探索到创作实践的转变过程。“北方草原民族游牧主题绘画的历史脉络”以游牧题材为母题的绘画艺术起源于远古时代,成于南北朝,兴盛隋唐五代,一直延续到明清,通过历史脉络来探求北方草原民族主题绘画的历史渊源。“中国现当代北方草原民族游牧主题绘画”通过对现当代中国画和油画两大画种中以北方草原民族游牧为母题有着重要代表性的人物画家,去分析这些画家的画风和创作中具有代表性的一些优秀作品。“北方草原画派立论基础研究现状”以北方草原画派的形成与史论意义和当代草原画派的形成与意义两部份分析北方草原画派从古代到现代的历史传承,重要的代表性画家和代表作品。“当代北方草原民族游牧主题绘画的创作要素”通过草原情节、游牧特点和马文化、毡帐艺术、民族衣饰|教育论文范文|四部分阐述内蒙古大草原上的原生态的草原符号在以蒙古族游牧题材的画家在创作中的重要作用。“我在当代蒙古族主题绘画的探索实践”通过阐述李魁正先生现代教学体系在当代中国画新语言探索中的作用与价值,来论述我在以蒙古族游牧主题的没骨画创作中的学习和收获。本文课题的研究结论可以扼要概括为:1、游牧主题创作中的形式美探索与民族生活的关系;2、题材的拓展与全面民俗景观作品确当|教学论文范文|代创作群效应;3、当代新现实主义的中国人物画在游牧主题探索中率先得到发展。【关键词】：草原画派北方草原民族游牧主题绘画没骨画
【论文提纲】：摘要2-4Abstract4-7绪论7-9第一章、北方草原民族游牧主题绘画的历史脉络9-21第一节、北方草原民族原始艺术中的游牧风情形象9-10第二节、魏晋南北朝时期的游牧题材画风10-12第三节、隋唐、五代时期的游牧题材绘画12-14第四节、两宋、辽代、金代时期游牧题材画风14-18第五节、元、明、清时期的游牧题材绘画18-21第二章、中国现当代北方草原游牧主题绘画21-31第一节、近现代中国画中的北方草原民族游牧主题绘画21-28第二节、近现代油画中的北方草原民族游牧主题绘画28-31第三章、北方草原画派的立论基础研究现状31-38第一节、北方草原画派的形成与史论意义31-35第二节、当代草原画派的形成与意义35-38第四章、当代北方草原民族游牧主题绘画的创作要素38-44第一节、草原情结38-40第二节、游牧特点与马文化40-42第三节、毡帐艺术42-43第四节、民族衣饰|教育论文范文|43-44第五章、我在当代蒙古族主题绘画的探索实践44-53第一节、李魁正先生现代教学体系在当代中国画新语言探索中的作用与价值45-46第二节、我的蒙古族主题创作的探索实践46-53一、心性所向、有感而发的主题意境46-47二、意象夸张的造型语言47-48三、简括装饰的线描形态48-49四、意象象征的调性色彩49五、秩序排列气象壮观的形式语言49-51六、平面凹凸的没骨表现技法51-52七、壁画式的大场面景观构成52-53结语53-54参考文献54-56后记56-57