歌剧《江姐》中江姐人物形象和音乐体现浅析与探讨

更新时间:2023-12-30 点赞:17502 浏览:72635 作者:用户投稿原创标记本站原创

歌剧《江姐》改编作家罗广斌的《红岩》小说。该小说曾多次改被编为中国戏曲,电影和歌剧。本文研究歌剧《江姐》中的“江姐”人物形象和音乐表现。本论文首先先容了小说及歌剧的主要内容,先容了作家、剧作家和曲作家的概况、创作背景和过程。其次,分析了江姐总体形象的塑造结构,划分为革命者、妻子和母亲、战士,根据这三个不同的角色及其音乐表现特点进行了探讨。再次,分析了如何塑造好江姐的角色,探讨了对中国戏剧,西洋歌剧,多种民间音乐素材在歌剧中的融合运用。其中,总结了自己表演江姐片断的经验。最后,总结了如何继续和发展“江姐”的音乐表演。目前国内对于歌剧《江姐》的相关资料比较丰富,但是对于人物形象和音乐表演分析的深入研究相对较少。因此,对歌剧《江姐》中“江姐”人物形象和音乐表演的分析与研究将对中国歌剧理论和实践的发展具有较强的现实意义。笔者试图在演唱和教学上有所进步,在撰写论文的过程中深受启发,同时希望能与同行们分享、探讨表演歌剧作品的经验和体会。【关键词】:歌剧《江姐》人物塑造音乐表现
【论文提纲】:摘要3-4Abstract4-6前言6-7(一)歌剧《江姐》的概况6(二)《江姐》资料的收集6-7第一章从小说到歌剧7-10(一)原作小说及剧本的改编7-81原小说概况72小说作者概况73本剧的主要内容74剧作家的概况及创作过程7-8(二)音乐创作8-101作曲家的概况82创作过程8-93首演的巨大反响9-10第二章江姐总体形象的结构划分10-21(一)人物形象一:革命者10-11(二)人物形象二:妻子和母亲11-15(三)人物形象三:地下党员15-21第三章如何才能更好的塑造江姐21-29(一)笔者的表演体会21(二)《江姐》诞生时中国歌剧发展情况21-22(三)歌剧《江姐》对中国传统戏曲的鉴戒22-271在音乐上鉴戒川剧中的甩腔,帮腔等22-242在唱腔上吸取了戏曲中的婺剧以及在戏曲中常用的死腔活唱等24-263在表演上吸收戏曲中道白方式26-27(四)歌剧《江姐》对西洋歌剧创作手法的运用27-29结语29-31(一)剧中江姐音乐表演继续与发展29(二)笔者扮演《江姐》片断的过程29-31后记31-32参考文献32-33
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