贝里尼歌剧女高音咏叹调艺术特点及演唱探讨

本文以意大利歌剧作曲家贝里尼的三部代表性歌剧《梦游女》、《诺尔玛》、《清教徒》中的女高音咏叹调为研究对象,从音乐旋律、歌词、伴奏及角色特征等方面,深入分析了贝利尼歌剧女高音咏叹调的艺术特征。并针对它的艺术特征,结合自身的演唱实践,对贝里尼歌剧的女高音咏叹调的演唱要求进行了较具体的阐释,以期使歌唱者对贝里尼的歌剧有更深、更广的熟悉,正确地把握作品的风格,更好地诠释贝里尼的歌剧作品,为我们的声乐演唱及教学提供一定的参考。全文结构如下:第一章,绪论;第二章,贝里尼的生平及歌剧创作;第三章,贝里尼歌剧女高音咏叹调的艺术特征;第四章,贝里尼歌剧女高音咏叹调的演唱要求;第五章,几首代表性的女高音咏叹调的演唱提示;结语。【关键词】：贝里尼歌剧咏叹调艺术特征演唱处理
【论文提纲】：中文摘要4英文摘要4-5第一章绪论5-7第一节论文选题的理由5-6第二节以贝里尼的三部歌剧的女高音咏叹调为研究对象的理由6-7第二章贝里尼的生平及其歌剧创作7-11第一节贝里尼的生平简介7-8第二节贝里尼的歌剧创作8-11一、贝里尼的歌剧创作8-9二、贝里尼的三部代表性的歌剧9-11第三章贝里尼歌剧女高音咏叹调的艺术特征11-20第一节贝里尼歌剧女高音咏叹调的旋律11-15第二节贝里尼歌剧女高音咏叹调的歌词15-17第三节贝里尼歌剧女高音咏叹调的伴奏17-20第四节贝里尼歌剧女高音咏叹调的角色20第四章贝里尼歌剧女高音咏叹调的演唱要求20-27第一节掌握灵活自如的呼吸21-23第二节保持声音线条的连贯23-25第三节公道把握歌唱的语言25-27第五章几首代表性的女高音咏叹调的演唱提示27-35第一节《啊，满园鲜花凋零》的演唱提示27-29第二节《纯洁女神》的演唱提示29-32第三节《耳边响起他的声音》的演唱提示32-35结语35-36注释及参考文献36-37