论莫扎特歌剧《狄托仁慈》中塞斯托形象塑造

本文对莫扎特的歌剧《狄托的仁慈》中的塞斯托这一人物从三个层面进行了剖析。首先解读了歌剧脚本中的人物形象。进而对塞斯托的两首咏叹调进行了音乐本体上的分析,梳理一度创作中体现的塞斯托的形象特征。最后通过对贝尔甘莎、卡莎洛娃两位歌唱家的演唱版本地分析,展现了二度创作后所塑造的塞斯托形象上的差异并加以归纳总结。本课题的研究对国内该歌剧稀少的研究现状进行了一定的补充,对声乐教学和声乐表演都有极为重要的实际意义。并能够对我们更好地理解和演唱作品提供帮助。【关键词】：莫扎特《狄托的仁慈》塞斯托形象塑造咏叹调版本研究
【论文提纲】：中文摘要2-3Abstract3-5绪论5-7一、选题缘由5二、本课题国内外研究现状5-7(一)国内研究现状5-6(二)国外研究现状6-7第一章关于莫扎特歌剧《狄托的仁慈》的概述7-10第一节莫扎特歌剧《狄托的仁慈》的创作背景7-8第二节莫扎特歌剧《狄托的仁慈》剧情以及人物关系先容8-10第二章二位歌唱家及相关演唱版本简介10-13第一节泰蕾莎·贝尔甘莎及演唱版本简介10-11第二节韦瑟莲娜·卡莎洛娃及演唱版本简介11-13第三章塞斯托人物形象的塑造13-35第一节戏剧形象——从歌剧脚本解读塞斯托的人物形象13-14第二节音乐形象——分析作曲家诠释塞斯托的人物形象(以两首咏叹调为研究载体)14-27一、关于塞斯托人物的性别14-16二、两首咏叹调的音乐本体分析16-27第三节声音形象——例举二位歌唱家对塞斯托人物的二度创作27-35一《我走,我走》"Parto,parto"28-31二《啊,仅仅是那一刻》"Dehperquestoistante"31-35结语35-38致谢38-39攻读学位期间的研究成果39-40参考文献40-42附件42-66