拉赫玛尼诺夫艺术歌曲演唱探讨

本文以拉赫玛尼诺夫浪漫曲作品集中的五首歌曲为主要研究对象,进行初步的理论分析和演唱实践。其中将牢牢围绕音乐创作本体为中心,具体从:歌曲旋律对演唱的影响;人声旋律对于歌曲附属部分的演唱衔接;人声旋律中多条内在支声旋律的演唱解析;人声旋律演唱与钢琴织体中副旋律的合作关系;特殊音的演唱;不同于其他艺术歌曲的演唱特征等方面入手,并将艺术歌曲的演唱方式(包括演唱技巧及演唱方法)和演唱风格分别与上述有关创作技法的六个方面相关联,相结合,从而进行系统,全面,并带有一定深度和精度的分析论述。研究过程中均涉及到:曲式,和声,钢琴伴奏织体形式,调式调性布局以及人声旋律与钢琴织体中副旋律所构成的二声部对位等作曲技术理论方面。这种以音乐创作的本体为理论依据和物质载体来结合其演唱研究,并且追根溯源寻求声乐演唱本质的思路和理念,符合唯物主义哲学原理,具有一定的创新性和开拓性,并在一定程度上揭示出钢琴部分与人声演唱之间,艺术创作与艺术表现之间的密切关系,从而在综合音乐理论知识,综合音乐运用能力,音乐素质和艺术修养层面,对演唱者在演唱方式和演唱风格等方面提出了更高,更新的要求,并启发声乐教学中的新思路和新理念,提高教学水平,使声乐演唱更贴近作曲家的创作目的和创作意图,终极实现一度创作和二度创作间的统一。(研究曲目:《小岛》,《水莲》,《宝贝,你美丽犹如鲜花》,《我迷恋上了哀与愁》,《薄暮》)【关键词】：拉赫玛尼诺夫艺术歌曲演唱作品分析
【论文提纲】：摘要2-3Abstract3-7前言7-11一、课题的研究背景7-8二、国内外研究现状8-9三、课题的创新性9四、课题的主要内容9-11第一章、歌曲旋律对演唱的影响11-22第一节旋律重复音的演唱11-15一、间隔重复音的关联性演唱11-13二、相邻重复音的递变性演唱13-15第二节对称型旋律的演唱15-18一、演唱的一致性和稳定性15-17二、演唱的对比性和变化性17-18第三节扩展性旋律的演唱18-22一、演唱的分断性18-20二、演唱的层级性20-22第二章人声旋律演唱与钢琴织体中副旋律的合作关系22-29第一节与分解和弦伴奏织体中副旋律的合作关系23-25第二节与半分解和弦伴奏织体中副旋律的合作关系25-26第三节与柱式和弦伴奏织体中副旋律的合作关系26-29第三章人声旋律中多条内在支声旋律的演唱解析29-34第一节多条上行支声旋律的演唱解析29-31第二节多条下行支声旋律的演唱解析31-32第三节上下同时进行的多条支声旋律的演唱解析32-34第四章人声旋律对于歌曲附属部分的演唱衔接34-39第一节人声对于引子的演唱衔接34-35第二节人声对于间奏的演唱衔接35-37第三节人声对于尾声的演唱衔接37-39第五章特殊音的演唱39-43第一节长时值音（长拍音）的演唱39-40第二节重音的演唱40-43第六章不同于其他艺术歌曲的演唱特征43-51第一节德奥艺术歌曲的演唱特征43-45第二节意大利艺术歌曲的演唱特征45-47第三节拉赫玛尼诺夫艺术歌曲的演唱特征47-51第七章对于声乐作品演唱的研究意义及声乐教学的启示51-55第一节对艺术歌曲演唱的研究意义51-52第二节对声乐教学的启示52-55结语55-57参考文献57-59附录59-71致谢71-72研究生在校期间的科研成果72