探讨浙江浙江筝派进展之我见

摘要：一个流派的创立是艰辛的，发展壮大更是艰难的。浙江筝派在发展过程中沐浴了阳光，也经历了风雨，在汉筝的五大流派中可谓后起之秀。由于形成时间短，曲目相对较少，浙江浙派总是以相对低调的较沉默姿态行走在筝乐长河中。本文通过对浙江筝派认知的简要阐述，提出个人见解，希望能挖其根源，究其本质，唤起众人为浙江筝派的兴旺发达出份薄力，使其能在今后的发展中开枝散叶，越走越好。
关键词：浙江筝派 发展 技法 风格
作为有22年筝龄的习筝人，对于古筝流派的发展不能说精通，但也尙有了解。从小习筝，启蒙老师对自身的影响颇为深刻。我的启蒙老师一直以来潜心研究古筝艺术，曾先后师从曹正（河南筝派）、郭鹰（潮州筝派）、金灼南（山东筝派）、赵玉斋（山东筝派）等前辈，因而，对于古筝各流派的传统演奏技艺有深刻的认识，并一直运用在古筝教学上。在启蒙老师的教导下，我也对古筝各流派有了一个系统的认知与学习。传统筝乐包括五大流派：山东筝派、河南筝派、客家筝派、潮州筝派、浙江筝派。在这五大流派中，前四个流派可谓先行者，而浙江筝派形成的时间较晚，因而一直以后起之秀的姿态扮演着角色。对于这五大流派，前四个流派已有众多学者对其有深入的研究，在此，我就不做过多的阐述。而作为浙江人，身处浙江这块人杰地灵的宝地上，30年来未曾远离它，故对浙江筝派饱含了独特的感情，姑且在此谈谈自己对浙江筝派的一些认知、想法以及思考。
一、浙江筝派的特色。浙江筝真正形成一个流派是在19世纪五六十年代，从众流派的形成年代来看，浙江筝派只经历了半个世纪的流传，可谓后起之秀。流派的形成需要其特色的支撑，这里的特色一般指具有代表性的技法、曲目和人物。
（一）技法：从演奏风格的表现形式来看，技法是个关键点，独特的技法能稳固一个流派的演奏风格。浙江筝派中的主要技法有摇指、快四点、点指、快夹弹、快速点按等，而最能区别于其他流派的技法应该就是摇指。浙江筝派的摇指强调扎桩，多被称为扎桩摇。它以小指为支架，摇动手腕，把所有的力用在大指指尖上。河南筝派以大指大关节摇为特色；山东筝派以大指小关节摇为特色；客家、潮州以大指快速托劈为特色。浙江筝派的摇指可摘自：毕业论文的格式www.618jyw.com
谓是一个创新，它也是众多现代筝作品中运用最广泛的摇指指法。长摇是浙江筝派摇指的一大特色。它可以用来演奏大篇幅的摇指乐段，并且能够多样性得来表达曲作者所希望达到的情绪。它可以表现细水流长，也可以表现浩荡磅礴。而从它的音色上看，浙江筝派的摇指总带有那些许细密延绵的江南风情。
（二）曲目：浙江筝派的传统代表性曲目不多，广为流传的有《四合如意》、《月儿高》、《霸王卸甲》、《高山流水》、《将军令》、《云庆》等等。其中，能体现出浙江筝派特色指法的曲目有：《月儿高》、《将军令》中的摇指；《将军令》、《霸王卸甲》中的快四点；《云庆》、《四合如意》中的快夹弹和快四点；从风格上看：《高山流水》和《月儿高》借景抒情、古朴典雅；《云庆》和《四合如意》热情喜庆，为典型的江南丝竹风味；《将军令》和《霸王卸甲》则气势熏灼；可见，浙江筝派曲目的主题具有多样性，其风格也是千变万化的。
（三）人物：说到浙江筝派最具代表性的人物必为王巽之先生，他和他的学生们（项斯华、范上娥、孙文妍、王昌元、张燕等）移植改编了众多筝曲，创立了扎桩摇、扫摇、多弦摇等特色技法，成功试制了21弦S型筝，在他的带领下，浙江筝逐渐地在全国发展开来，最终形成了一个流派。
二、浙江筝派发展的瓶颈问题及其解决方式。随着半个世纪的发展变迁，浙江筝派不停地以自己独特的风格向前迈进，而在发展的过程中，不仅沐浴了阳光，也经历了风雨。众人在对浙江筝派的探究中多半注意到了它本身技法上的几个特点，而忽视了它风格性的塑造。作为一个筝派，风格特色是区分于其他流派的重中之重，如果一个流派失去了风格性，那么它的棱角将会被渐渐得磨平，磨到最终必将被吞噬。而浙江筝派所面临的瓶颈问题在于：有技法、有风格，但经过半个世纪的发展，与其他四大流派相比，却表现得不够明显。现今的浙江筝派在五大筝派中扮演的仍是一个小角色，浙江筝派的继承人们也仍在不断得努力将其发展壮大。但是毕竟浙江筝派是个后起之秀，在五大筝派中它的根还小，要让它茁壮成长还在于悉心的培养。在我看来，可以用两个方面来解决问题根源。
首先，要找出其根小的根源所在。之所以根小是因为其技法所呈现的特色不多，以至于难于与其他筝派区分开来。从上述的技法特点来看，扎桩摇可谓独具特色，而其他技法如快四点，快速点按这些在潮州筝曲中也多有运用，因而其特色不够明显。从代表性曲目来看，数量相对其他流派较少，曲目没有一个主导的风格特色。有豪放的，如《将军令》；有婉约的，如《月儿高》；有江南丝竹风味的，如《云庆》；等等，虽然色彩斑斓，但没有一个整体的导向。因而，对于浙江筝派的习筝人在创作带有浙江筝派风味的曲目时，要多注重整体风格的把握，要做出筝派的韵味来，而不是一味得在技巧上加难度，忽略了风格的表现。
其次，要善于继承，重在发展与创新。根虽小，若继承有道，那么其成长的道路会很明了。王巽之先生的第一批学生们，现今已是浙江流派的老一辈著名的古筝演奏家、教育家们，他们对浙江筝派的继承做出了重大的贡献。今天广为流传的古筝名曲，如《洞庭新歌》、《浏阳河》、《战台风》、《草原英雄小姐妹》、《银河碧波》、《雪山春晓》、《幸福渠水到俺村》等等，都是他们所创编的，这些曲目都富有非常强烈的时代色彩。发展到现今，浙江筝派也可谓半大不小，但较之其他筝派，总让人觉得有些沉默。我认为，要将浙江筝派发展壮大，创新应成为浙江筝派开枝散叶不可或缺的一部分。作为浙江年轻一辈的习筝人，要让浙江筝派迈开脚步，则应在继承中求发展，用发展的眼光去寻求创新，一点一滴地流传下去，浙江筝派这块小根基必将一天天得蔓延开来。
参考文献：
孙文妍：《后起之秀的浙江筝艺流派》，上海：《中国古筝名曲荟萃.上》：283-284
刘严：《论汉族传统筝乐的五大流派》（硕士论文），上海音乐学院，2002年6月
作者简介：王茜（1983- ），女，浙江丽水人。