探索东坡东坡·雪芹·茫茫大士

写作缘起
《红楼梦》是高中生必读的基本篇目，《赤壁赋》是高中语文文言文基本篇目，它们在高中语文中的重要性显而易见。今年开学之初，与学生一起制定了名著阅读计划，刚好在教授《赤壁赋》前学生就把《红楼梦》读完了。笔自考论文www.618jyw.com
者也和学生同步，再读了《红楼梦》。结果，当《赤壁赋》遇上了《红楼梦》时，碰撞的火花在师生间绽放。教学之余掩卷沉思，就有了这篇小文，是为缘起。
《红楼梦》明显地受到苏轼美学思想的影响。曹雪芹在才气和风格方面，颇有点既以东坡为师，又似东坡的雏形。所以本文就以《赤壁赋》为例来剖析曹雪芹和苏东坡的渊源。
“东坡居士”的由来
苏轼在元丰二年（1079）被新政派小人告发，以所作诗文“讥切时事”，教人灭“尊君之义”和“侮慢”等罪名，被逮捕下御史台审问入狱，几乎要丧了性命。这就是历史上有名的“乌台诗案”。此案牵连甚广，据东坡事后说，吏卒到他家搜抄，声势汹汹，他家“老幼几怖死”，家人急忙把他的书稿全部烧毁。亲戚、故人多惊散不顾。情况颇有点像《红楼梦》里所描写的抄家的恐怖局面。我们无法确定这一回是不是雪芹的原稿，但曹雪芹在原稿写到抄家时，其情况恐怕也会和东坡所描写的抄家的恐怖局面有共同之点。元丰三年（1080）二月他贬到黄州后，生活穷困，次年春得朋友帮助申请到一块官府的荒地，亲自垦耕，他把这块荒地依白居易诗意取名东坡，且自号东坡居士，便作了那《东坡八首》。其中第三首全诗如下：
自昔有微泉，来从远岭背。
穿城过聚落，流恶壮蓬艾。
去为柯氏陂，十亩鱼虾会。
岁旱泉亦竭，枯萍粘破块。
昨夜南山云，雨到一犁外。
泫然寻故渎，知我理荒荟。
泥芹有宿根，一寸嗟独在。
雪芽何时动，春鸠行可脍。
这诗初看起来，只是描写了一种田园的自然景象，但我们联系东坡近两年做官被捕、搜家、入狱、贬谪这一连串的变故来看，就可知道苏轼在这诗里用芹来比自己，苏轼把芹看得很重要，有如屈原的兰蕙香草，这也许因为芹是他故乡贵重有名的植物之故。元丰三年五月，正是他写东坡诗的前几个月，和他最要好的堂表哥文同的灵柩经过黄州，他写了一篇祭文，其中就说：“何以荐君，采江之芹。”“东坡居士”的别号由此而来，东坡对“芹”的看重也由此可知。
“雪芹”别号的由来
曹雪芹的父辈把他取名霑，自然意味着霑了甘霖雨露之惠。替他取的字，也正如周汝昌所论，应该是“芹圃”，有“泮水”“采芹”，希望他中科举、得功名之意。雨露或泉水“霑”溉“芹圃”，固然是顺理成章，“采芹”又伴得功名，也可说是“霑”了天恩，所以这名和字意义是相关联的。曹雪芹在他“芹圃”一字的基础上取号“雪芹”，应该是从东坡诗里的“泥芹”“雪芽”取义（周汝昌在《红楼梦新证》里解释“雪芹”二字说：“参看苏轼《东坡八首》之三：‘泥芹有宿根，一寸磋独在；雪芽何时动，春鸠行可脍。'”）。他家先世既“屡蒙国恩”，后来皇恩枯竭，遭受抄没，正如周汝昌所说，其时或许还有人保护才得幸存过活。他想到苏轼的遭遇，读了《东坡》诗，当然会引起许多同感，何况东坡诗又用的是他的字“芹”自比，所以便取了“雪芹”做别号。东坡的“泥芹”之泥固然是污浊的（宝玉所谓“男人是泥做的骨肉”），但它的“雪芽”（宝玉所谓“女儿是水做的骨肉”）却是出于污泥而不染。“雪芹”二字含有宿根独存、洁白、清苦和耐冷诸义。周汝昌在增订本《新证》里采录《午梦堂集》一篇《曹雪芹先生传》，说雪芹号“耐冷道人”。这和“雪芹”意义恰好相合。
茫茫大士之“茫”
《赤壁赋》第一段情景交融，既如道家仙境，亦与禅宗自然闲适的审美境界相契合。清风微拂、明月徘徊似有情，在轻纱笼罩的江面上，作者携几位好友放歌纵酒，任小舟随风飘荡。无拘无束，何等惬意。此自由境界真令人有飘飘欲仙之感，禅宗有诗云：“春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪。若无闲事挂心头，便是人生好时节。”（《无门关》）此时的苏轼正是在清风明月中暂时摆脱了尘世的喧嚣，陶醉于自然，浑然忘我，飘然欲仙。人本源于自然，佛道两家都向往着自然的真淳。禅宗提倡观照自然、随顺自然、复归自然。“青青翠竹，尽是真如；郁郁黄花，无非般若。”（《祖堂集》卷三）在青山绿水中体悟禅悦。“一池荷叶衣无尽，数树松花食有余”（《五灯会元》卷三） “大家颠倒舞春风，惊落杏花飞乱红”（《如净语录》卷上）这是将身心融入于自然、享受自然。道家亦追求返朴归真、天人合一的境界。庄子在《大宗师》中描写理想中的 “真人”：“古之真人……翕然而往，翕然而来而已矣。不忘其所始，不求其所终……喜怒通四时，与物有宜而莫知其极。”苏轼《赤壁赋》中 “纵一苇之所如……而不知其所止”的笔触与意境同庄子笔下 “翕然往来”的境界何其相似。
文章这一段充满了佛道之气，我们仿佛看到作者衣带飘举、乘风而行、遗世独立、陶醉于自然的形象。
这一段，既有水势空阔的茫远，又有神思悠远的茫然，可取《红楼梦》中茫茫大士的“茫”字概括之。
王国维曾说：“物之现于空间皆并立，观于时间者皆相续。”在同一时间内，各种文学艺术间，互相有渗透关系，即小说中存在诗歌那样的艺术境界。这是属于“物之现于空间皆并立”的范畴。另一种情况是在同一种文字样式中，时间上有启后踵前的关系，或前代某一种文学艺术样式与后世另一种文学样式间，也有交叉影响。这都属于物之“现于时间者皆相续”的范畴。《红楼梦》与《赤壁赋》就是这样交叉影响的。