宝石柱师徒匠艺传承探讨

匠师艺术是蒙古族传统美术的重要组成部分，它曾经对蒙古人的生活产生过重要影响，然而，在上世纪随着时代的变迁，这一类型的艺术及其传承方式逐渐淡出了社会，也淡出了人们的视野。本研究中的宝石柱师徒能够在新时期得以复兴，是源于一个特定的历史机缘，它相对完整地保持了匠艺传承上的连续性。本文在实地调查与匠师访谈的基础上，对宝石柱师徒的匠艺作品、技艺方法和传承方式试作分析，并在科尔沁地区的自然、经济文化背景下，从师徒关系、生产者与消费者的关系以及他们的社会、经济地位等几个方面入手，运用一些相关的理论，展开进一步地论述，总结出宝石柱师徒传艺过程的特点、作品的功能及使用情况，力图从一个侧面揭示出其背后科尔沁蒙古族转型期的经济模式和独特的文化形态，探求这一文化现象的成因，继而提出匠艺传承研究对当下美术教学的启示与鉴戒作用。【关键词】：宝石柱师徒匠艺匠艺传承
【论文提纲】：摘要4Abstract4-9第一章绪论9-14一、研究背景与动机9-10二、文献综述10-11三、研究的目的与问题11四、研究方法11-14第二章宝石柱师徒关系14-22第一节宝石柱其人14-16第二节宝石柱师徒谱系16-17第三节宝石柱师徒关系17-21一、择徒标准17-18二、拜师与谢师方式18-19三、师徒关系的表现19-211、俨如父子19-202、门户之见的淡薄203、终身的道义交往20-21小结21-22第三章宝石柱师徒匠艺活动考察22-32第一节宝石柱师徒匠艺活动范围22-24一、宝石柱师徒活动的地点、地域22-23二、宝石柱师徒活动前后期区域范围比较23-241、消费对象的变化232、交通条件的变化233、个体差异23-24第二节宝石柱师徒活动地域自然社会文化考察24-26一、自然生态面貌24二、文化发展状态24-251、依靠寺院完成的文化教育24-252、正宗的“文化人”必须出自寺院253、学校是正规的受教育阵地25三、生产者与消费者的关系25-261、宗教艺术品是最大宗消费252、庞大的信众消费群25-263、泛宗教意识形态的解体26第三节宝石柱师徒的社会地位与经济地位26-31一、匠师在文化生态中的社会地位26-271、艺匠地位高于其他工匠26-272、为寺院服务的艺匠地位高于普通画匠27二、从生存状态看宝石柱师徒的经济地位27-301、一定范围内的唯一性27-282、艺术匠师的经济收入高于其他匠师283、宝石柱早年在寺院服务是有保障的28-294、较为可观的经济收入29-30三、重艺轻利的传统观念30-31小结31-32第四章宝石柱师徒匠艺作品分析32-51第一节宝石柱师徒匠艺作品简述32-35一、建筑彩画32二、家具彩画32-33三、彩塑佛像33四、壁画33-34五、佛像画、王爷像与装饰图案画34六、家居、商铺的装饰与装修34-35第二节宝石柱师徒匠艺作品分析35-46一、深受汉族影响的王府建筑彩画35-37二、深受汉、藏影响的寺院建筑彩画37-38三、具有本土地域风格的家具彩画38-40四、反映在图形与色彩中的文化共享性40-42五、深受藏文化影响的佛造像样式与色彩42-44六、蒙藏艺术表现形式相结合的装饰图案画44-46第三节匠艺活动对从事主流美术创作的影响46-50一、匠艺人物形象的深刻烙印46-47二、匠艺表现形式的运用47-48三、乌兰巴拉版画作品中的匠艺图形元素48-50小结50-51第五章宝石柱师徒匠艺技法特征分析51-62第一节图形稿本51-55一、绘制图形稿本的工具和材料51-52二、稿本的使用52-54三、稿本的绘制方法54-55第二节宝石柱师徒的彩画技艺55-58一、打底工艺55-56二、彩画技艺56-57三、沥粉工艺57-58四、封底工艺58第三节泥塑与雕刻技艺58-61一、泥料的采集与制泥过程58-59二、圆塑佛像59三、浮雕佛像59-61小结61-62第六章宝石柱师徒匠艺传承方式62-67第一节实践中授徒的方式62-64一、身教言传式62-63二、个体单传式63-64第二节开放的授徒方式64-65一、不留密技64-65二、让师傅以外的人指点65三、进行考察的学习方法65第三节其它方式的学习65-66一、形象类比65-66二、说东指西66三、对旧物的揣摩学习66小结66-67第七章结论67-76第一节前现代的社会经济模式67-69一、早期市镇67二、多功能服务下的游牧经济67-68三、淡漠的贸易|教育教学论文|意识68-69第二节多元混合的文化形态69-74一、不可或缺的宗教信仰69-71二、民族心理的深层需求71-72三、统一的认知体系72-73四、开放的民族性格73-74第三节历史机缘74-75一、奈曼王府的维修74二、宝石柱的代表性74-75第四节以艺术匠师终其一生75-76第八章余论76-80一、当代语境下的匠艺传承76-77二、匠艺传承方式对当代教育的启示77-80参考文献80-82论文附件82-99一、宝石柱师徒匠师传略82-85二、关于蒙古民族艺术传承的问卷调查统计85-88三、部分匠艺作品及稿本图片资料88-98四、笔者与部分受访匠师的合影等98-99致谢99