何宝泉筝艺风格诠释

何宝泉作为二十世纪杰出的古筝演奏家、教育家、改革家,在半个多世纪的专业教学和演奏生涯中,精心研究了古筝各大艺术流派的演奏技法和音乐风格,集诸家之长形成了自己独特且卓有成就的古筝教学法及演奏风格。他长期跟随民间音乐大师的学习经历让他比较系统地继续了传统的哲学美学思想和传统的演奏技法。另一方面,由于数十年在上海音乐学院这样一个海纳百川、现代西方先进理念不断汇聚激荡的环境里教学、学习,又使何宝泉逐渐形成了一个现代的、科学的、理性的思维体系,这必然影响他的演奏和教学。这样一个东方,一个西方；一个传统,一个现代看似对立矛盾的两种体系反而形成了何宝泉矛盾而统一的艺术思想、演奏风格和演奏技法。这也正是他值得我们研究的原因。本文以何宝泉的古筝演奏风格与演奏技法为研究对象,围绕其演奏风格、演奏技法的科学性和传统性两大特点进行诠释。并以其对古筝五大流派代表曲目《打雁》《汉宫秋月》《蕉窗夜雨》《柳青娘》《月儿高》的教学及演奏法、演奏风格作具体研究与解析。也是对何宝泉古筝演奏及教学的一个阶段性总结。【关键词】：何宝泉古筝教学演奏技法演奏风格传统乐曲传统哲学传统美学西方物理
【论文提纲】：摘要4-5Abstract5-8引言8-10第一章何宝泉古筝演奏风格特点10-23第一节中正沉稳的演奏姿态10-12第二节追求音乐的形象内涵12-15第三节细腻强烈的对比15-23(一)音色对比16-20(二)音量对比20-23第二章何宝泉古筝演奏技法的科学性、传统性23-34第一节"一点、二角、三发力"之理论诠释23-29(一)点23-25(二)角25-26(三)发力26-29第二节"触弦质地定音色"之理论诠释29-31第三节"按弦放松跟旋律"之理论诠释31-34第三章何宝泉传统乐曲之教学及演奏技法解析34-46第一节河南筝艺流派代表乐曲《打雁》教学及演奏技法解析34-37第二节山东筝艺流派代表乐曲《汉宫秋月》教学及演奏技法解析37-39第三节客家筝艺流派代表乐曲《蕉窗夜雨》教学及演奏技法解析39-42第四节潮州筝艺流派代表乐曲《柳青娘》教学及演奏技法解析42-44第五节浙江筝艺流派代表乐曲《月儿高》教学及演奏技法解析44-46结语46-47参考文献47-48附录一:筝谱《打雁》48-51附录二:筝谱《汉宫秋月》51-53附录三:筝谱《蕉窗夜雨》53-59附录四:筝谱《蕉窗夜雨》(主题与四次变奏罗列打谱)59-71附录五:筝谱《柳青娘》71-75附录六:筝谱《月儿高》75-85后记85