散文,“”品相《月下狗声》相关

散文是最难写的体裁，这样说是因为，在所有的文体里，散文是边界最模糊的，任何不可以归入小说、诗歌、戏剧的文学性写作，都可以划入广义的“散文”行列。狭义的散文，则是指将抒情、议论放置到主旨，即使有叙事也会片段式分列在抒情与议论中。
陈奕纯所写的是最具“标准”品相的散文，《月下狗声》（见《北京文学》2011年第9期）是其写作系列中的一个新的组成部分。这是一种充满了怪异又不无趣味的乡村风景，会心一笑中不乏诱人的乐趣论文网。
《月下狗声》里的“怪异”感，实则作者想象力的灵异、灵动，时常天马行空，出人意外！比如他在“月下狗声”一节的开头时，间接地去写“月下的一只狗”，却着力描写了狗的影子，“山月照得累了，河水不响，风也不响，大山的影子鬼鬼祟祟就出来了……就看见了影子”，便带领我们走进了狗的视野；随着作品的语境加速，“月下出差”一节里偷东西的陈八成，“月下瓜地”中那个8岁山里娃潜伏进陈子善家的冬瓜地里的诡秘，无不显现出陈奕纯的构思奇妙、用笔老辣，使故事、人物和情节更显真实；最后，作者所要讲述的“月下第三个影子”其实是不有着的，是近乎寓言化的一种虚无，像“声音就是一个谋杀你自己的凶手”、“三个影子，一起把西天的山月叫落了，就剩下一片天籁了”等语句，精妙处处可见。全篇由“影子”起笔，巧妙运用了“散点化”的创作手法，最后仍然在“影子”这一细节上落笔，读来活泼有趣、如沐春风。
当然，陈奕纯的《月下狗声》保持了他唯美、流畅的语言优势，以这一点上讲，这篇散文的画面感不仅更加生动，而且跳出了一般散文的俗套，整个故事显得那么水到渠成。我注意到，远山的大雪之夜，两只狗闻声相遇、相爱，冥冥之中，似乎是上帝在安排，这里面，世上又会有几人知晓？他和故乡的那份难以割舍的乡愁，法学论文正如“秋凉天阔了，看那山月，看出了皎白，看出了莲花，看出了一幅幅山水流转的中国水墨画”、“多么像我和你的这个世界啊”这样的真情流露，饱含了作者对故乡那山川草木、鸡鸣狗叫的无比眷恋，面对一件件往事的万般不舍……我认为，狗的声音也就是作者想念故乡的心声，月光下的第三个影子也就是故乡的影子，纵然远隔千山万水，他依然能够第一个闻到、看到、寻到，毕竟，乡音难改啊！
写月夜的散文不胜枚举，月夜是散文中最常见的意象。狗也是这样，经常会出现在一些经典作家的散文小品中。但不同的作家对这些常用意象的使用、表达的感情、寄托的寓意是各不相同、大异其趣的。比如鲁迅，他也写月夜下的狗声，但他笔下的狗以来都是丑恶、乞怜、借威的化身，对月夜则有更复杂的寄寓。在陈奕纯的这篇散文里，狗声是乡村风景里必不可少的一部分，月夜是乡村传奇故事上演的最佳时刻。陈八成在月夜里“出差”的行为虽有顽劣处，却也不失为一景。一颗冬瓜的嘲讽性故事，是乡村谐趣的一种。在四则片段的中间，陈奕纯较完整地叙述了这样一个有趣的故事。而其开头和结尾的两个片段，更具写意性，是典型的“散文笔法”。陈奕纯由此构成一篇结构完整、语言精美、充满诗情的高境界的乡土散文。
作为一名艺术家，陈奕纯还孜孜以求于散文创作，他的散文又多偏重于亲情、友情的抒发，且多写乡村里的人和事，这是颇为难得的。当然，我也希望他的散文写作能够更加宏阔、潇洒一些，笔力更加飘逸一些，以保持散文的质感和率性。
责任编辑 王秀云